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中国古代建筑——宫殿艺术和园林艺术

时间:2021-11-03 10:57作者:鸭脖体育app

本文摘要:中国古代建筑的类型很多,主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿与园林建筑的成就尤为引人注目。所以,这里侧重喜爱宫殿建筑和园林艺术。 一、宫殿(故宫) 我国由于经历了漫长的封建社会,历代帝王为了符合其骄奢淫逸的生活和确保其统治者的威仪,往往大兴土木,建各种宫室殿堂。秦始皇统一中国后修建的阿房宫,就已超过难以置信的规模。西汉初年修筑的未央宫,宫城周围约8900米。

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中国古代建筑的类型很多,主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿与园林建筑的成就尤为引人注目。所以,这里侧重喜爱宫殿建筑和园林艺术。

  一、宫殿(故宫)  我国由于经历了漫长的封建社会,历代帝王为了符合其骄奢淫逸的生活和确保其统治者的威仪,往往大兴土木,建各种宫室殿堂。秦始皇统一中国后修建的阿房宫,就已超过难以置信的规模。西汉初年修筑的未央宫,宫城周围约8900米。汉高祖刘邦曾因看到这座宫殿建筑的奢侈而动怒,主持人这一工程规划的萧何说道:天子以四海为家,非壮无以重威。

这解释统治阶级早已认识到,规模宏大的宫殿建筑也可以作为稳固其政权的一种工具。萧何的这个观点,使以后历代帝王更为推崇都城和宫殿建筑。所以,秦汉以后,宫殿建筑一直在中国古代建筑中占据最重要的方位。

惜许多宫殿建筑都已沦为遗迹。现在留存下来的规模仅次于、最原始、也是最精致的宫殿建筑,首推北京的故宫。

整个故宫规模宏大,十分壮丽。仅有以宫殿的核心部分紫禁城为事例,它东西长760米,南北长960米,占地面积72万多平方米。根据宫廷建筑的一般习惯,故宫也可以分不作皇帝处置政务的外朝和皇帝居家的内廷两大部分。

故宫中的乾清门,就是外朝和内廷之间的分界线。外朝以三大殿太和殿、中和殿、保和殿居多,前有太和门,两侧有文华殿和武英殿两组宫殿。内廷以后三宫乾清宫、交泰殿、坤宁宫居多,它的两侧是可供嫔妃居住于的东六宫和西六宫,也就是人们经常说道的三宫六院。故宫的这种总体布局,引人注目地反映了传统的封建制度礼制前朝后寝的制度。

而整个故宫的设计思想堪称引人注目地反映了封建制度帝王的权力和森严的封建制度等级制度。例如,主要建筑除严苛平面地布置在中轴线上外,特别强调其中的三大殿,三大殿中又重点引人注目举办朝不会大典的太和殿(又称金銮殿)。为此,在总体布局上,三大殿不仅占有了故宫中最主要的空间,而且它前面的广场面积约2.5公顷,有力地衬托太和殿是整个宫城的主脑。

再行再加太和殿又坐落于低8米分作三层的汉白玉石殿基上,每层都有汉白玉石刻的栏杆环绕,并有三层石雕御路。使太和殿变得更为威仪无比,远眺有如神话中的琼宫仙阙,气象非凡。至于内廷及其它部分,由于它们从归属于外朝,故布局较为灵活。

  当然,整个故宫建筑由于是为反映帝王的政治权力而服务的,因而不可避免的产生严正而刻板的缺点,但是,从故宫建筑群的整个建筑艺术来说,它反映了我国古代建筑艺术的类似风格和杰出成就,是世界上杰出的建筑群之一。而这一杰作,从明代永乐年间创立后,五百余年中,大大修复、扩建,动用的人力和物力是难以估计的,真为堪称贫天下之力命一人。所以,这宏大雄伟的故宫,是我国古代劳动人民智慧和血汗的结晶。  二、古典园林(颐和园、避暑山庄、网师园、拙政园等)  中国现存的知名古典园林数量不少,多数是明、清两代的遗物。

而中国古典园林的精华则集中于在江南。前人有所谓江南园林甲天下,苏州园林甲江南的评语。我国建筑界也指出中国古典园林精华萃于江南,重点则在苏州,大小园墅数量之多、艺术造诣之精,乃今天世界上任何地区所少见。

之所以构成这一情况,主要是因为从春秋以来,苏州仍然是我国南方的最重要城市,它具备物质丰盈、文化繁盛、山明水秀的良好条件,自晋室南迁以后以后清代,历代贵族官僚大大地在苏州修建可供他们享用的园林。因此,现存的苏州古典园林相当可观。在刘敦桢的《苏州古典园林》一书中阐述的古典园林就有十五处(拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、网师园、怡园、耦园、艺圃、环秀山庄、挟翠山庄、鹤园、畅园、壶园、割粒园、王洗马巷某宅庭院)其中,尤为知名的拙政园、留园、狮子林、沧浪亭和网师园,都是全国重点文物保护单位。

此外,在江南其他地方和北方地区,至今也留存着一些知名的古典园林,北京的颐和园和北海,以及河北承德的避暑山庄,就是北京地区最知名的古典园林。不论是南方的还是北方的古典园林,也不论是封建制度帝王的皇家宫苑,还是官僚、地主、富商的私人花园,尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同,而在园林的规模、风格等方面展现出出有各自的特点,但是,它们都是为符合封建制度统治阶级的放纵生活而修建的,在园林布置和造景的艺术手法上有许多共同之处。这些共同之处,包含了具备浓烈的诗情画意的中国古典园林艺术。从我们喜爱古典园林艺术的角度来讲,下面的一些造园艺术手法,是应该尤其加以认为的。

  首先,中国古典园林的园景上主要是仿效大自然,即用人工的力量来修建大自然的景色,超过虽有人不作,宛自玲珑的艺术境界。所以,园林中除大量的建筑物外,还要凿池开山,栽花种树,用人工仿大自然山水风景,或利用古代山水画为蓝本,参以诗词的情调,包含许多如诗如画的景。

所以,中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点,主要是由中国园林的性质要求的。因为不论是封建制度帝王还是官僚地主,他们既贪恋城市的优渥物质享受,又想要不冒劳顿之厌谋求山水林泉之艺。

因此,他们的造园,除了符合居住于上的放纵必须外,更加最重要的是执着幽美的山林景色,以超过身居城市而仍可享用山林之趣的目的。  其次,中国古典园林因不受长年封建社会历史条件的容许,绝大部分是堵塞的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。

而且,除少数皇家宫苑外,园林的面积一般都较为小。要在一个并不大的范围内重现大自然山水之美,最重要也是最艰难的是突破空间的局限,使受限的空间展现出出有无限非常丰富的园景。在这方面,中国古典园林有很高的艺术成就,沦为中国古典园林的精华所在。  一般来说,中国古典园林突破空间局限,建构非常丰富园景的最重要的手法,是采行交错而权利的布局,用区分景区和空间、以及借景的办法。

所谓交错而权利的布局,是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种交错而权利的布局,在面积较小的江南私家园林,展现出得特别是在引人注目。

它们特别强调幽静交错,所谓景贵乎浅,不曲不浅,谈的就是这种手法。例如,苏州多数园林的入口处,常用假山、小院、漏窗等作为屏障,必要隔绝游客的视线,使人们一入园门只是隐约地看见园景的一角,历经交错才能看到园内山池亭阁的全貌。以布局灵活、变化多端、有移步换景之智为特点的苏州留园,在园门入口处就先用漏窗,来特别强调园内的幽静交错。

至于园内的对景,也不象西方庭园的轴线对景方式,而是随着交错的平面,移步换景,依序进行。有的则在走廊两侧墙上进若干个形状典雅的窗孔和洞门,人们行经其间,它就狮取景框一样,把园内的景物象一幅幅风景画那样映入典雅的窗孔和洞门。至于区分景区和空间的手法,则是通过精妙地利用山水、树木、花卉、建筑等,把全园区分为若干个景区,各个景区都有自己的特色,同时又侧重引人注目能反映这一园林主要特色的重点景区。

例如,苏州仅次于的园林拙政园,全园还包括中、西、东三个部分,其中中部是全园的精华所在。同时,水的面积大约占全园五分之三,亭榭楼阁,大半临水,造型轻盈开朗,并尽可能四面透空,以便尽收江南水乡的大自然景色。

园内的空间处置,智于利用山、池、树木、亭、榭,较少用围墙。故园内空间恣意交流,相互夹杂,构成非常丰富的层次。再行如北京的颐和园,它的规模相当大,全园面积大约3.4平方公里,它可以分为许多个景区,其中有些景区还构成大园中包在小园,如谐趣园。

但在这许多景区中,昆明湖与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区包含了这些园林的主要特色。

各个园林不论其大小,只要主要景区很有特色,即使其它方面有所缺乏,也仍可流露出深刻印象的印象。  至于借景这种艺术手法,堪称中国古典园林突破空间局限、非常丰富园景的一种传统手法。

它是把园林以外或将近或近的风景精妙地引卖到园林中来,沦为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得十分广泛,而且具备很高的成就。

例如,现存苏州古典园林中建园历史最先的沧浪亭,它的最重要特色之一乃是擅于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,精妙地把河水之景买入园内。再行如北京的颐和园,为了借附近玉泉山和很远的西山的景,除了在取名为湖山另辟蹊径处充分发挥借景手法的艺术效果外,在其它方面也不作了精心的设计。

如颐和园的西堤一带,除了用六座形式有所不同的桥点景外,没矮小的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也于是以合适将园内看见的西山群峰全部倒映湖中。同时,两堤的桃柳,恰到好处地遮盖了围墙,园内园外的界限无形之中消失了。

西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影,都大自然地融合成一体,沦为园中的景色,园的空间范围无形中不断扩大了,景物也更为非常丰富了。呈现出在人们眼前的是一幅以万寿山佛香阁为近景、两堤和玉泉山为中景、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。

中国古典园林的这种借景手法,在《园冶》一书中,总结为五种方法,即远借、相邻借、朝天借、俯借、不应内敛借。上面提及的一些实例,主要归属于借园外之景,是近借。所谓相邻借、朝天借、俯借、不应内敛借,主要是指园林之内的借景。

所谓相邻借是指园内距离不远处的景物,彼此对景,相互衬托,相互交织。如颐和园中知春亭附近的亭、桥、柳、石等相互因借,变得协商而典雅。朝天借一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。

不过,象云彩山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏大雄伟的建筑也可称作朝天借。如转入北京北海公园的大门,浮现才可云彩出类独秀的白塔:俯借则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等:不应内敛借是指擅于利用一年四季或一月之间有所不同的时辰景色的变化如春天的花草、夏日的树荫、秋天的红叶、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖等等,都可应内敛借。如苏州的以精致幽静著称的网师园,园中的最重要景区殿春簃就是根据宋人芍药诗里的两句多谢化工恨孤独,尚留芍药殿春风,借春末的芍药花来造景的。  第三,中国古典园林尤其擅于利用具备浓烈的民族风格的各种建筑物,如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等,因应大自然的水、石、花上、木等构成反映各种情趣的园景。

以少见的亭、廊、桥为事例,它们所包含的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭,不仅是造型十分丰富多彩,而且它在园林中间起着点景与引景的起到。如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭、北京北海公园的五龙亭。

再行如加廊,它在园林中间既是引领游客游览的路线,又起着拆分空间、人组景物的起到。如当人们漫步在北京颐和园的长廊之中,之后可远眺昆明湖的美丽景色;而苏州拙政园的水廊,则轻盈豪放,人行其上,犹如凌波漫步;苏州怡园的复廊,用花墙隔开,墙上的形式各异的漏窗(又称花窗或花墙洞),使园有界非界,似隔非隔,景中有景,小中见大,变化无穷,这种漏窗在江南古典园林中运用很广,这是古代建筑匠师们的一个卓越建构。因为本来较为单调枯燥的墙面,经过漏窗的装饰,不仅加添了非常丰富的变化,那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上沦为一幅幅精致的装饰纹样,而且通过精妙地运用一个漏字,使园林景色更加生动、灵活,加添了无穷的情趣。

苏州的西园、狮子林的漏窗都充份地反映了这一特色。至于中国园林中的桥,则堪称以其非常丰富多姿的形式,在世界建筑艺术上大放异彩。最引人注目的例子是北京颐和园的十七孔桥、玉带桥。它们各以其生动古朴的造型,把颐和园的景色装点得更为动人。

此外,江苏扬州瘦西湖的五亭桥,苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格,沦为这些园林中最引人注目的园景之一。.。


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